Cuando los artistas del Cirque du Soleil desaparecen entre bambalinas durante unos instantes y regresan convertidos en otro personaje, el público apenas tiene tiempo de preguntarse cómo ha ocurrido. A uno le esperan con un nuevo sombrero. A otra le ajustan un arnés mientras alguien busca una peluca. En otro rincón, una voz rompe el silencio: "¡Dame otro bigote!".
Ese escenario invisible también forma parte de KURIOS, el espectáculo que permanecerá en Alicante del 16 de julio al 23 de agosto. Porque, aunque los focos solo apunten a los acróbatas, entre bastidores se desarrolla otra función igual de compleja, donde los cambios de vestuario se cuentan por segundos y cualquier pequeño detalle puede marcar la diferencia.
Al frente de ese engranaje está Mar González, responsable de coordinar el departamento de vestuario. Lleva años formando parte del universo del Cirque du Soleil, pero reconoce que KURIOS tiene una complejidad especial. No solo por el número de artistas o la cantidad de trajes, sino porque cada función obliga a sincronizar a mismo tiempo a decenas de personas.
"Hay gente que hace cuatro o cinco cambios de vestuario durante una misma función y, además, tiene pequeñas entradas entre números. Todo tiene que estar preparado para que ocurra en el momento exacto", explica. Cada persona sabe exactamente qué tiene que hacer y cuánto tiempo tiene.
La carrera contrarreloj en el backstage
Un simple cambio de ropa es, en realidad, una carrera contra el reloj. No basta con cambiar una chaqueta. Hay que sustituir zapatos, colocar un sombrero diferente, retocar el maquillaje, cambiar una peluca, o añadir pequeños accesorios que ayudan a construir cada personaje. Todo ocurre mientras el espectáculo continúa delante del público.
Mar González reconoce a preguntas de Alicante Extra que la organización "lo es todo", aunque enseguida matiza que en una producción de este tamaño nunca existe un día exactamente igual al anterior.
"Nos tenemos que organizar muy bien y comunicarnos constantemente. Hacemos reuniones para ver qué funciona, qué podemos mejorar y evitar que un mismo problema vuelva a pasar", enfatiza.
Pero el plan perfecto dura hasta que aparece el primer imprevisto. "De repente hay una emergencia, un artista está de baja y tenemos que preparar a otra persona. Las prioridades cambian completamente. Hay que ser organizado, comunicativo... y muy flexible", dice con la naturalidad de quien sabe que ese tipo de situaciones forman parte de la rutina.
Cuando termina la función, empieza otra completamente distinta
Si alguien piensa que el trabajo acaba cuando el público abandona la gran carpa ubicada en la Playa de San Juan, se equivoca. Mientras los espectadores comentan el número que más les ha sorprendido, el departamento de vestuario empieza a desmontar el siguiente día de trabajo.
Prácticamente toda la ropa que ha estado en contacto con la piel pasa directamente a la lavandería. Después llegará el planchado, las pequeñas reparaciones, los arreglos y la preparación de cada traje para la siguiente función.
"Hay un trabajo constante desde la mañana hasta la noche: lavar, planchar, usar, volver a lavar... y vuelta a empezar", resume Mar González. Por eso cada artista dispone de varios juegos de determinadas prendas. Hay días en Alicante con varias funciones , de viernes a domingo, y resulta imposible reutilizar algunas piezas sin pasar antes por ese proceso.
Detrás de esa rutina hay un equipo formado por nueve personas. Cuatro viajan permanentemente con KURIOS y otras cinco se incorporan en cada ciudad para reforzar el trabajo. Cada especialista tiene su parcela: sombreros, maquillaje y pelucas; zapatos; lavandería; costura; planchado o arreglos.
Mientras unos terminan su jornada de madrugada, otros la empiezan a primera hora de la mañana dejando listos pequeños detalles que el público nunca llegará a imaginar. La maquinaria apenas se detiene.
En este taller también se arreglan trenes, robots y nubes
El departamento de vestuario no solo trabaja con telas. En KURIOS también pasan por sus manos enormes piezas que parecen sacadas de un taller de escenografía. Hay robots, una pequeña casa, un tren o grandes nubes que forman parte de algunos personajes y que, aunque el espectador no lo perciba, también pertenecen al universo del vestuario.
"Tenemos muchísima utilería de vestuario. No son trajes tradicionales. Hay piezas de fibra de vidrio, cuero, distintos plásticos... y necesitamos gente especializada para repararlas", asegura González.
Esas estructuras requieren un mantenimiento completamente distinto al de una prenda convencional y, además, complican la logística de toda la gira. Transportarlas de una ciudad a otra ocupa espacio y obliga a revisar constantemente su estado.
Algo parecido ocurre con el espectacular vestuario del inicio del espectáculo, inspirado en la moda de finales del siglo XIX. Cada personaje viste pantalón, chaleco, camisa, sombrero, zapatos y numerosos accesorios. Antes de que empiece la música, cada una de esas piezas ya espera exactamente en el lugar donde alguien tendrá que cogerla pocos minutos después.
Antes de impresionar al público, un traje tiene que convencer al artista
El vestuario del Circo de Sol es uno de esos elementos que distinguen la magia de la compañía canadiense. Pero para el equipo de Mar González existe una prioridad mucho más importante que la estética. "Para nosotros es importante que todo se vea bonito, pero para los artistas lo más importante es la seguridad. Nosotros acompañamos eso", afirma.
Todos los trajes se confeccionan en los talleres que el Cirque du Soleil tiene en Montreal. Allí trabajan artesanos especializados que elaboran cada diseño a partir de las medidas exactas de cada artista. Sin embargo, ese proceso continúa durante toda la gira.
Cada vez que un nuevo acróbata o artista se incorpora al espectáculo o aprende un papel diferente, comienzan nuevas pruebas para comprobar que el vestuario permite realizar todos los movimientos con comodidad y que arneses, costuras y tejidos no molestan y la ropa acompañaal número. "Es un diálogo constante con ellos", resume Mar González.
De un rollo de lycra a uno de los personajes más mágicos de KURIOS
Microcosmos es uno de los vestuarios más complejos de todo KURIOS. Dos artistas comparten una misma estructura y necesitan la ayuda constante del equipo para vestirse antes de salir a escena. Cada función implica coordinar al departamento de vestuario, a los especialistas en rigging y a los propios acróbatas para que todo encaje en segundos.
En el extremo opuesto, Mar no duda demasiado cuando se le pregunta por su diseño favorito. Elige el vestuario de Acronet, el número de los peces. Sonríe cuando habla de ese traje. Quizá porque resume mejor que ningún otro cómo funciona KURIOS.
“Todo empieza con un simple rollo de lycra blanca en un taller de Montreal”. Después llegan los tintes, las costuras que dibujan la musculatura, los plisados, las pruebas, los arreglos, los viajes y cientos de horas de trabajo. Finalmente, se encienden las luces y aparece un pez saltando sobre la red. Parece magia. Pero, detrás del telón, casi nunca lo es.